Efeitos de dissimulação

Terapia de Risco (Side Effects, EUA, 2013)

Dir: Steven Soderbergh

Há tempos Steven Soderbergh vem dizendo que vai se aposentar do cinema e nunca cumpre sua promessa. Poderia muito bem fazer isso depois desse seu novo filme lançado nos cinemas. Não que seja uma grande obra digna de uma bela despedida, mas ultimamente o cineasta americano não consegue passar do mediando, isso quando não chega a níveis bem baixos, nos devendo um bom filme desde Che (2008).

Terapia de Risco tem uma direção estilosa, sem exageros, mas mania de reviravoltas na parte final é o que mais incomodam no filme. Porque o drama de Emily (Rooney Mara), tentando se tratar psiquiatricamente agora que seu marido (Channing Tatum) acabou de sair da cadeia e precisa de apoio para recompor sua vida, já guarda muito de curioso, um misto de perigo e mistério que ronda sua mente em desequilíbrio.

Seu contato com o psiquiatra interpretado por Jude Law leva-o a receitar um novo medicamento em fase de testes e que acaba tendo efeitos colaterais estranhos na moça. O personagem de Law torna-se, então, figura central na história porque passa a investigar os caminhos psicológicos da garota e descobre uma antiga médica (Catherine Zeta-Jones) que a tratava, fazendo-o descobrir coisas mais profundas do que imaginava.

Os passos para a depressão e os instintos suicidas (e até mesmo assassinos) são bem desenhados por Soderbergh, conduzindo tudo com muita precisão; se não se revela um grande trabalho de encenação, também não faz feio. Está no mesmo tom de filmes recentes como À Toda Prova e Contágio. Um belo artesão, portanto, mas que começa a mostrar sinais de inquietação quando precisa chacoalhar sua trama com descobertas de conspirações, quase pondo a história a perder. 

Mas é daí que a dissimulação torna-se uma questão central, passando a guiar a história, num estudo que o diretor e o roteirista Scott Burns fazem dos mascaramentos que a mente humana produz. A rapidez narrativa com que a investigação é tratada talvez soe como algo de forçado até se chegar à verdadeira resolução do caso. Mas o diretor, aqui, parece saber bem o que quer e traduz isso de maneira eficiente. Se quer afastar-se do cinema, esse seria um bom momento. Ou então Soderbergh se faz, ele mesmo, de um grande dissimulado.