Dir:
Tom Ford
Animais Noturnos já começa com uma sequência de créditos que se quer impactante: uma série de imagens em câmera lenta de pessoas obesas nuas, numa espécie de performance de música e dança, tudo muito colorido, límpido, tudo muito calculadamente “fora de padrão”. O que isso tem a ver com o restante do filme? Nada. A correlação mais fácil é a de que a protagonista é a diretora de uma galeria de arte, sendo aquela apresentação algum tipo de exposição high fashion das artes visuais do momento.
Uma
chave fácil de compreensão para esse tipo de recurso barato de superexposição dramática
está na presunção de seu diretor, o famoso estilista Tom Ford, agora dedicado à
carreira de cineasta. Mais do que em seu filme de estreia, o cheio de perfumaria, mas ainda assim
intenso Direito de Amar, aqui o diretor
abusa de uma estilização que só quer parecer refinada, antes de qualquer
coisa. É
quando a roupagem pretende ser maior que aquilo que a envolve. Os tropeços de Ford
são mais desastrosos na medida em que investe num tom altamente
dramático quando as situações são muito mais simples e sem a grande pompa que o
filme faz parecer que elas têm.
Susan
Morrow (Amy Adams), a dona da galeria de arte, recebe de seu ex-marido (Jake
Gyllenhaal) a cópia de um livro que ele acabou de escrever. A novela, com ares
de thriller policial, diz respeito a
um homem (também vivido por Gyllenhaal) que viaja à noite na estrada com a
mulher e a filha adolescente, quando são abordados por jovens criminosos. Os
desdobramentos são desastrosos. Absorta na leitura, Susan acredita que o
livro seja inspirado no turbulento relacionamento dela com o escritor e fica
obcecada pela história.
O
filme divide-se, antão, entre esses dois tempos narrativos. A vida e o
casamento cada vez mais frio e distante de Susan contrapõem-se à força e
agressividade que emanam daquelas páginas e da jornada noite adentro,
destrutiva e impiedosa, que destroça a vida de uma família feliz. No entanto, Ford
tem uma dificuldade em equalizar esse dois momentos, seja pelo excesso de
dramaticidade ou pela importância que a trama dentro do filme ganha sem se
reverter em interlocução entre as duas partes.
A
narrativa policialesca que se adensa ali buscar soar mais sórdida e com cara de literatura
barata, mas mesmo aí existe algo um tanto calculado e classudo que Ford não abandona e leva
muito a sério, como que incapaz de sujar as mãos (me vem à memória um cineasta como
François Ozon que consegue ser sofisticado em alguns casos, mas é perfeitamente
capaz de emular uma atmosfera um tanto brega e cafona em filmes como Swimming Pool ou Oito Mulheres, sem desprezar as forças dessas narrativas).
É
na conta do excesso de drama que podemos colocar esse tom de seriedade deslumbrada
do qual o filme não consegue se desvencilhar. Para além da autoimportância que
isso agrega, transformada em pretensão, os problemas do filme só aumentam. Primeiro
porque tenta a todo instante correlacionar as duas narrativas, forçando muitas
associações fáceis e frágeis.
Depois
porque o segredo de um ato “terrível” do passado que corrói Susan promete ser
algo muito maior do que realmente é. A cena final, que prenuncia uma vingança
servida com frieza, o troco dado na mesma moeda do abandono e desprezo, parece
coisa de adolescente mimado de tão pueril. No fundo, Animais Noturnos é muito barulho por muito pouco.