Cidade do capital

Cosmópolis (Cosmopolis, Canadá/França/Portugal/Itália, 2012)

Dir: David Cronenberg 

Cosmópolis confirma o abando gradual de Cronenberg aos filmes de tom grotesco e de grafismo bizarro permeados pela violência. Mas ainda assim há algo de sórdido aqui, mesmo que embalado por uma produção classe A, porém ainda interessada em escancarar o lado grotesco do ser humano. Essas marcas ganham agora proporções maiores nesse filme incomum em que o poder do capital entra na equação para se discutir a direção que uma sociedade enlouquecida e doentia tem tomado.

Cronenberg deixa também as histórias particulares para se deter em algo maior, mais expansivo. O ser humano continua sujo, mas agora em nível social, e não só particularmente. Os diversos personagens que o playboy Erick Parker (Robert Pattinson) encontra no decorrer da história sugerem as diversas facetas que coexistem no mundo caótico das finanças, da sociedade desigual e das lutas de poder e autoridade.

De início, Eric só quer cortar o cabelo, esse jovem rapaz que já é responsável por negócio milionário. Ele cruza a cidade de Manhattan em sua limusine, num dia de visita do presidente dos Estados Unidos. É um dia fadado ao caos e às manifestações de repúdio ao poder político e financeiro, rodeado pela violência de uma grade cidade e com rumores de que Eric está sendo jurado de morte. Mas mesmo assim, ele quer frequentar essa barbearia específica no outro lado da cidade, seu capricho irremediável (quase um eco de Rosebud).

Baseado no livro homônimo do escritor Don DeLillo, a história promove um petardo contra a selvageria do capitalismo e de um sistema financeiro complexo e opressor, difícil mesmo de explicar e compreender. “Um fantasma está assombrando o mundo” é uma das frases que se vê pichadas e mesmo inscritas em letreiros eletrônicos pela cidade, numa clara referência ao capitalismo e seus tentáculos impiedosos. Não à toa, um dos personagens aventa a possibilidade de uma moeda única no mundo com o nome de “rato”, como se fosse uma nova praga que infesta o planeta.

Mas nesse ambiente dos negócios monetários e das lutas sociais, Eric encontra pelo caminho uma série de personagens riquíssimos, cada qual com discursos afiados, com quem trava conversas por vezes nebulosas sobre o mundo dos (seus) negócios. Assim, Robert Pattinson precisa contracenar com nomes como Juliette Binoche, Samantha Morton, Paul Giamatti, Mathieu Amalric, todos muito seguros em seus papéis, enquanto Pattison permanece em sua apatia habitual, embora seu personagem acabe se beneficiando disso. 

Para quem acusa o filme de falsamente “intelectualóide”, parece se apegar demais aos diálogos dos personagens como se fossem discursos que precisassem ser minunciosamente compreendidos, quando no fundo o filme nos oferece um retrato múltiplo de absurdos e mundos caóticos. Tudo é muito verborrágico, por vezes distantes demais, mas a falta de profundidade no desenvolvimento desses tipos é um indício de que sua função é passar pelo dia daquele milionário e demarcar sua posição enquanto partes de um todo confuso e multifacetado.

Com um visual muito limpo, mas demarcado pela sociedade atroz, Cronenberg filma um ambiente fragilmente desestruturável, sem pressa, apesar da tensão que emana do simples encontro entre personagens. As ações inevitáveis de cada um, assim como o seu (des)aparecimento repentino na história, ao mesmo tempo que conferem um mistério todo particular ao filme, nos convida a desvendar mais um bloco que forma esse universo. É um mundo repleto de imperfeições, assim como a próstata assimétrica do protagonista, essa marca de desvio, parte da inconfundível natureza humana.