O amor e outros objetos pontiagudos

Eu Receberia as Piores Notícias dos Seus Lindos Lábios (Idem, Brasil, 2011)

Dir: Beto Brant e Renato Ciasca

Duas parcerias têm feito muito bem a Beto Brant. Primeiro, a relação criadora com Renato Ciasca, seja como codiretor, como em Cão sem Dono e nesse filme aqui, mas também como roteirista de outros projetos e ainda como produtor. Depois vem a proximidade com o universo temático e as histórias do escritor Marçal Aquino, de quem adaptou alguns de seus trabalhos e com quem escreve junto alguns de seus roteiros. De fato é um grupo potente artisticamente, muito porque as obras que eles construíram, tendo Brant como cabeça, perfazem um bloco bastante coeso no cinema brasileiro contemporâneo.

A bola da vez é transposição para as telas do último livro de Aquino, Eu Receberia as Piores Notícias dos Seus Lindos Lábios, filme de uma beleza dura incrível que reforça o imenso talento de seus criadores, com certeza um dos melhores nacionais do ano. Para além do belo título da obra, Brant, Ciasca e Aquino lançam um olhar sobre personagens marginas que tentam encontrar seu espaço social, embora se traiam pelos próprios desejos. Além disso, encontram aporte no lugar ao redor em que vivem, mais especificamente a região Norte do Brasil, surgindo como uma seara ainda a ser melhor descoberta, um tipo de mistério que dialoga com o tom enigmático do todo abarcado pelo filme.

E essa região vai ser desenhada como um ambiente gostosamente perigoso em que o fotógrafo Cauby (Gustavo Machado) vai manter um caso com Lavínia (Camila Pitanga, aqui em estado de graça e desequilíbrio), uma ex-prostituta retirada das ruas e das drogas pelo seu agora marido, o pastor Ernani (Zécarlos Machado), em missão religiosa naquela comunidade ribeirinha.

Se a fotografia do filme, de tons naturais, surge aqui com suavidade e calor para banhar o corpo de seus atores, faz jus a uma direção da mesma forma naturalista com uma liberdade de movimentos de câmera que reforçam não só a provável improvisação das cenas, mas também a imprevisibilidade dos acontecimentos. A direção exala segurança na forma como demarca essas indicações de desarranjo, por mais misteriosos que sejam alguns momentos (bom exemplo é a cena em que Cauby ajuda um estranho à noite a empurrar o carro numa rua semiescura). Uma das virtudes da obra é de nunca sabermos como tudo aquilo pode acabar, na medida em que o filme apresenta caminhos tortuosos na história, em especial no seu terço final, além de voltar ao passado de Lavínia e Ernani no devido tempo.

Mas aos poucos, a situação de Cauby vai se tornando nebulosa, muito por conta de seu envolvimento lascivo com a mulher casada, pairando no ar um certo tom de tragédia anunciada. Nesse sentido, os fades in/out (bem rápidos e precisos) que encerram as sequências do filme, assim como a trilha sonora pontual, acentuam esse clima de tensão que antecipa destinos trágicos. Há ainda personagens secundários, como o colunista social Viktor Laurence (o ótimo Gero Camilo), uma espécie de poeta maldito e amigo de Cauby que o alerta para os perigos da região, além do homem misterioso da cena do carro descrita acima, que se revela um artista de circo, além de uma outra faceta secreta, seu rosto misterioso e marcado surgerindo cuidado pela frente, marca dos mais perigosos.

É aí que todo o elenco do filme se mostra afiadíssimo nessa naturalidade de se ambientar àquele lugar escondido, quase sombrio (e o filme vai usar muitos habitantes nativos para compor o quadro de figurantes, dando dimensão mais “real” à ambientação, contrastando com os personagens principais, sendo estes forasteiros ali). Mas é mesmo Camila Pitanga quem rouba o filme com sua presença – e beleza – magnética, mas também alucinada, dando conta de desenvolver não somente dois momentos de sua personagem, o antes e depois de conhecer Ernani, mas ainda uma terceira camada que se apresenta na parte final do filme. Não há dúvidas que esse papel serviu para a atriz desnudar o talento imenso que nunca teve chance de expor de forma tão crua e potente.

Sendo Cauby um fotógrafo, o filme é bastante feliz em revelar essa fixação dele por imagens, e o corpo nu de Lavínia surge como a mais bela das inspirações, recobrindo (e se reconfigurando) nas paredes de sua casa. É essa figura que o engole e engana nos caminhos dos amores fortuitos, ganhando dimensão maior e repleta de perigo. Para quem está acostumado a aponta as lentes de sua câmera, é ele quem vai ser pego de surpresa sendo mirado, à queima-roupa, numa das cenas mais tocantes do filme. Fica ainda a imagem final de lábios dos quais, apesar de trazer tanta desgraça, ainda é possível dizer que deles se ouviriam as piores notícias.